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洛拉电台 HD

评分：
1.0 很差

分类：科幻片 英国 2022

导演：安德鲁·莱格   

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剧情介绍

《洛拉电台》是一部低成本的爱尔兰科幻电影，以令人着迷的16毫米胶片拼凑而成，通过交织的视听文献，探索了两个天才而活泼的姐妹，托马西娜和玛莎的生活。这对姐妹在童年时期独自生活，他们成功地制造出一台可以接收未来媒体广播的机器。在他们的个人、离群索居的朋克天堂中，他们拥抱着未来时代的叛逆风格，如英国摇滚乐队The Kinks和大卫·鲍伊的音乐，但当军事人员出现时，他们发现玩弄历史是一场危险的游戏。最终的问题是：如果大众媒体可以改变世界，那么电影是否能奇迹般地恢复它呢？ 就像电影中的角色创造的拼凑纪念碑一样，《洛拉电台》是一个灵感构思，风格类似于盖·麦丁的作品、伍迪·艾伦的《泽利格》（1983年）和彼得·杰克逊的《被遗忘的银幕》（1996年）。它是一个通过划痕、故障和推测性可能性的超现实冒险。 这部电影喜欢将注意力集中在文化风潮和时尚上，就像好莱坞式的时间旅行故事一样：服装、音乐、俚语、日常技术等等。然而，《洛拉电台》不仅仅在这些方面玩得开心，还探讨了更加黑暗、更具全球性的问题：如果德国赢得了第二次世界大战会怎样呢？ 导演安德鲁·莱格在他的处女作中通过想象性的16毫米胶片拼凑，创造了一个由1940年代的交错视听文献组成的虚构拼贴图，展现了托马西娜和玛莎这对天才而活泼的姐妹的生活。这对姐妹在童年时期被自己独自撇下，但她们设法创造出了一台可以接收未来媒体广播的机器。在她们个人的离群索居的朋克天堂里，她们拥抱着未来时代的叛逆风格，如英国摇滚乐队The Kinks和大卫·鲍伊的音乐，但当军事人员进驻时，她们发现玩弄历史是一场危险的游戏。最终的问题是：如果大众媒体可以改变世界，那么电影是否能奇迹般地恢复它呢？ 就像电影中的角色创造的拼凑纪念碑一样，《洛拉电台》是一个灵感构思，风格类似于盖·麦丁的作品、伍迪·艾伦的《泽利格》（1983年）和彼得·杰克逊的《被遗忘的银幕》（1996年）。它是一个通过划痕、故障和推测性可能性的超现实冒险。 这部电影喜欢将注意力集中在文化风潮和时尚上，就像好莱坞式的时间旅行故事一样：服装、音乐、俚语、日常技术等等。然而，《洛拉电台》不仅仅在这些方面玩得开心，还探讨了更加黑暗、更具全球性的问题：如果德国赢得了第二次世界大战会怎样呢？ 导演安德鲁·莱格在他的处女作中通过想象性的16毫米胶片拼凑，创造了一个由1940年代的交错视听文献组成的虚构拼贴图，展现了托马西娜和玛莎这对天才而活泼的姐妹的生活。这对姐妹在童年时期被自己独自撇下，但她们设法创造出了一台可以接收未来媒体广播的机器。在她们个人的离群索居的朋克天堂里，她们拥抱着未来时代的叛逆风格，如英国摇滚乐队The Kinks和大卫·鲍伊的音乐，但当军事人员进驻时，她们发现玩弄历史是一场危险的游戏。最终的问题是：如果大众媒体可以改变世界，那么电影是否能奇迹般地恢复它呢？ 就像电影中的角色创造的拼凑纪念碑一样，《洛拉电台》是一个灵感构思，风格类似于盖·麦丁的作品、伍迪·艾伦的《泽利格》（1983年）和彼得·杰克逊的《被遗忘的银幕》（1996年）。它是一个通过划痕、故障和推测性可能性的超现实冒险。 这部电影喜欢将注意力集中在文化风潮和时尚上，就像好莱坞式的时间旅行故事一样：服装、音乐、俚语、日常技术等等。然而，《洛拉电台》不仅仅在这些方面玩得开心，还探讨了更加黑暗、更具全球性的问题：如果德国赢得了第二次世界大战会怎样呢？ 导演安德鲁·莱格在他的处女作中通过想象性的16毫米胶片拼凑，创造了一个由1940年代的交错视听文献组成的虚构拼贴图，展现了托马西娜和玛莎这对天才而活泼的姐妹的生活。这对姐妹在童年时期被自己独自撇下，但她们设法创造出了一台可以接收未来媒体广播的机器。在她们个人的离群索居的朋克天堂里，她们拥抱着未来时代的叛逆风格，如英国摇滚乐队The Kinks和大卫·鲍伊的音乐，但当军事人员进驻时，她们发现玩弄历史是一场危险的游戏。最终的问题是：如果大众媒体可以改变世界，那么电影是否能奇迹般地恢复它呢？ 就像电影中的角色创造的拼凑纪念碑一样，《洛拉电台》是一个灵感构思，风格类似于盖·麦丁的作品、伍迪·艾伦的《泽利格》（1983年）和彼得·杰克逊的《被遗忘的银幕》（1996年）。它是一个通过划痕、故障和推测性可能性的超现实冒险。 这部电影喜欢将注意力集中在文化风潮和时尚上，就像好莱坞式的时间旅行故事一样：服装、音乐、俚语、日常技术等等。然而，《洛拉电台》不仅仅在这些方面玩得开心，还探讨了更加黑暗、更具全球性的问题：如果德国赢得了第二次世界大战会怎样呢？ 导演安德鲁·莱格在他的处女作中通过想象性的16毫米胶片拼凑，创造了一个由1940年代的交错视听文献组成的虚构拼贴图，展现了托马西娜和玛莎这对天才而活泼的姐妹的生活。这对姐妹在童年时期被自己独自撇下，但她们设法创造出了一台可以接收未来媒体广播的机器。在她们个人的离群索居的朋克天堂里，她们拥抱着未来时代的叛逆风格，如英国摇滚乐队The Kinks和大卫·鲍伊的音乐，但当军事人员进驻时，她们发现玩弄历史是一场危险的游戏。最终的问题是：如果大众媒体可以改变世界，那么电影是否能奇迹般地恢复它呢？ 就像电影中的角色创造的拼凑纪念碑一样，《洛拉电台》是一个灵感构思，风格类似于盖·麦丁的作品、伍迪·艾伦的《泽利格》（1983年）和彼得·杰克逊的《被遗忘的银幕》（1996年）。它是一个通过划痕、故障和推测性可能性的超现实冒险。 这部电影喜欢将注意力集中在文化风潮和时尚上，就像好莱坞式的时间旅行故事一样：服装、音乐、俚语、日常技术等等。然而，《洛拉电台》不仅仅在这些方面玩得开心，还探讨了更加黑暗、更具全球性的问题：如果德国赢得了第二次世界大战会怎样呢？ 导演安德鲁·莱格在他的处女作中通过想象性的16毫米胶片拼凑，创造了一个由1940年代的交错视听文献组成的虚构拼贴图，展现了托马西娜和玛莎这对天才而活泼的姐妹的生活。这对姐妹在童年时期被自己独自撇下，但她们设法创造出了一台可以接收未来媒体广播的机器。在她们个人的离群索居的朋克天堂里，她们拥抱着未来时代的叛逆风格，如英国摇滚乐队The Kinks和大卫·鲍伊的音乐，但当军事人员进驻时，她们发现玩弄历史是一场危险的游戏。最终的问题是：如果大众媒体可以改变世界，那么电影是否能奇迹般地恢复它呢？ 就像电影中的角色创造的拼凑纪念碑一样，《洛拉电台》是一个灵感构思，风格类似于盖·麦丁的作品、伍迪·艾伦的《泽利格》（1983年）和彼得·杰克逊的《被遗忘的银幕》（1996年）。它是一个通过划痕、故障和推测性可能性的超现实冒险。 这部电影喜欢将注意力集中在文化风潮和时尚上，就像好莱坞式的时间旅行故事一样：服装、音乐、俚语、日常技术等等。然而，《洛拉电台》不仅仅在这些方面玩得开心，还探讨了更加黑暗、更具全球性的问题：如果德国赢得了第二次世界大战会怎样呢？ 导演安德鲁·莱格在他的处女作中通过想象性的16毫米胶片拼凑，创造了一个由1940年代的交错视听文献组成的虚构拼贴图，展现了托马西娜和玛莎这对天才而活泼的姐妹的生活。这对姐妹在童年时期被自己独自撇下，但她们设法创造出了一台可以接收未来媒体广播的机器。在她们个人的离群索居的朋克天堂里，她们拥抱着未来时代的叛逆风格，如英国摇滚乐队The Kinks和大卫·鲍伊的音乐，但当军事

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