洛拉电台 HD

评分:
1.0 很差

分类:科幻片 英国 2022

导演:安德鲁·莱格  

排序

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剧情介绍

《洛拉电台》是一部低成本的爱尔兰科幻电影,以令人着迷的16毫米胶片拼凑而成,通过交织的视听文献,探索了两个天才而活泼的姐妹,托马西娜和玛莎的生活。这对姐妹在童年时期独自生活,他们成功地制造出一台可以接收未来媒体广播的机器。在他们的个人、离群索居的朋克天堂中,他们拥抱着未来时代的叛逆风格,如英国摇滚乐队The Kinks和大卫·鲍伊的音乐,但当军事人员出现时,他们发现玩弄历史是一场危险的游戏。最终的问题是:如果大众媒体可以改变世界,那么电影是否能奇迹般地恢复它呢? 就像电影中的角色创造的拼凑纪念碑一样,《洛拉电台》是一个灵感构思,风格类似于盖·麦丁的作品、伍迪·艾伦的《泽利格》(1983年)和彼得·杰克逊的《被遗忘的银幕》(1996年)。它是一个通过划痕、故障和推测性可能性的超现实冒险。 这部电影喜欢将注意力集中在文化风潮和时尚上,就像好莱坞式的时间旅行故事一样:服装、音乐、俚语、日常技术等等。然而,《洛拉电台》不仅仅在这些方面玩得开心,还探讨了更加黑暗、更具全球性的问题:如果德国赢得了第二次世界大战会怎样呢? 导演安德鲁·莱格在他的处女作中通过想象性的16毫米胶片拼凑,创造了一个由1940年代的交错视听文献组成的虚构拼贴图,展现了托马西娜和玛莎这对天才而活泼的姐妹的生活。这对姐妹在童年时期被自己独自撇下,但她们设法创造出了一台可以接收未来媒体广播的机器。在她们个人的离群索居的朋克天堂里,她们拥抱着未来时代的叛逆风格,如英国摇滚乐队The Kinks和大卫·鲍伊的音乐,但当军事人员进驻时,她们发现玩弄历史是一场危险的游戏。最终的问题是:如果大众媒体可以改变世界,那么电影是否能奇迹般地恢复它呢? 就像电影中的角色创造的拼凑纪念碑一样,《洛拉电台》是一个灵感构思,风格类似于盖·麦丁的作品、伍迪·艾伦的《泽利格》(1983年)和彼得·杰克逊的《被遗忘的银幕》(1996年)。它是一个通过划痕、故障和推测性可能性的超现实冒险。 这部电影喜欢将注意力集中在文化风潮和时尚上,就像好莱坞式的时间旅行故事一样:服装、音乐、俚语、日常技术等等。然而,《洛拉电台》不仅仅在这些方面玩得开心,还探讨了更加黑暗、更具全球性的问题:如果德国赢得了第二次世界大战会怎样呢? 导演安德鲁·莱格在他的处女作中通过想象性的16毫米胶片拼凑,创造了一个由1940年代的交错视听文献组成的虚构拼贴图,展现了托马西娜和玛莎这对天才而活泼的姐妹的生活。这对姐妹在童年时期被自己独自撇下,但她们设法创造出了一台可以接收未来媒体广播的机器。在她们个人的离群索居的朋克天堂里,她们拥抱着未来时代的叛逆风格,如英国摇滚乐队The Kinks和大卫·鲍伊的音乐,但当军事人员进驻时,她们发现玩弄历史是一场危险的游戏。最终的问题是:如果大众媒体可以改变世界,那么电影是否能奇迹般地恢复它呢? 就像电影中的角色创造的拼凑纪念碑一样,《洛拉电台》是一个灵感构思,风格类似于盖·麦丁的作品、伍迪·艾伦的《泽利格》(1983年)和彼得·杰克逊的《被遗忘的银幕》(1996年)。它是一个通过划痕、故障和推测性可能性的超现实冒险。 这部电影喜欢将注意力集中在文化风潮和时尚上,就像好莱坞式的时间旅行故事一样:服装、音乐、俚语、日常技术等等。然而,《洛拉电台》不仅仅在这些方面玩得开心,还探讨了更加黑暗、更具全球性的问题:如果德国赢得了第二次世界大战会怎样呢? 导演安德鲁·莱格在他的处女作中通过想象性的16毫米胶片拼凑,创造了一个由1940年代的交错视听文献组成的虚构拼贴图,展现了托马西娜和玛莎这对天才而活泼的姐妹的生活。这对姐妹在童年时期被自己独自撇下,但她们设法创造出了一台可以接收未来媒体广播的机器。在她们个人的离群索居的朋克天堂里,她们拥抱着未来时代的叛逆风格,如英国摇滚乐队The Kinks和大卫·鲍伊的音乐,但当军事人员进驻时,她们发现玩弄历史是一场危险的游戏。最终的问题是:如果大众媒体可以改变世界,那么电影是否能奇迹般地恢复它呢? 就像电影中的角色创造的拼凑纪念碑一样,《洛拉电台》是一个灵感构思,风格类似于盖·麦丁的作品、伍迪·艾伦的《泽利格》(1983年)和彼得·杰克逊的《被遗忘的银幕》(1996年)。它是一个通过划痕、故障和推测性可能性的超现实冒险。 这部电影喜欢将注意力集中在文化风潮和时尚上,就像好莱坞式的时间旅行故事一样:服装、音乐、俚语、日常技术等等。然而,《洛拉电台》不仅仅在这些方面玩得开心,还探讨了更加黑暗、更具全球性的问题:如果德国赢得了第二次世界大战会怎样呢? 导演安德鲁·莱格在他的处女作中通过想象性的16毫米胶片拼凑,创造了一个由1940年代的交错视听文献组成的虚构拼贴图,展现了托马西娜和玛莎这对天才而活泼的姐妹的生活。这对姐妹在童年时期被自己独自撇下,但她们设法创造出了一台可以接收未来媒体广播的机器。在她们个人的离群索居的朋克天堂里,她们拥抱着未来时代的叛逆风格,如英国摇滚乐队The Kinks和大卫·鲍伊的音乐,但当军事人员进驻时,她们发现玩弄历史是一场危险的游戏。最终的问题是:如果大众媒体可以改变世界,那么电影是否能奇迹般地恢复它呢? 就像电影中的角色创造的拼凑纪念碑一样,《洛拉电台》是一个灵感构思,风格类似于盖·麦丁的作品、伍迪·艾伦的《泽利格》(1983年)和彼得·杰克逊的《被遗忘的银幕》(1996年)。它是一个通过划痕、故障和推测性可能性的超现实冒险。 这部电影喜欢将注意力集中在文化风潮和时尚上,就像好莱坞式的时间旅行故事一样:服装、音乐、俚语、日常技术等等。然而,《洛拉电台》不仅仅在这些方面玩得开心,还探讨了更加黑暗、更具全球性的问题:如果德国赢得了第二次世界大战会怎样呢? 导演安德鲁·莱格在他的处女作中通过想象性的16毫米胶片拼凑,创造了一个由1940年代的交错视听文献组成的虚构拼贴图,展现了托马西娜和玛莎这对天才而活泼的姐妹的生活。这对姐妹在童年时期被自己独自撇下,但她们设法创造出了一台可以接收未来媒体广播的机器。在她们个人的离群索居的朋克天堂里,她们拥抱着未来时代的叛逆风格,如英国摇滚乐队The Kinks和大卫·鲍伊的音乐,但当军事人员进驻时,她们发现玩弄历史是一场危险的游戏。最终的问题是:如果大众媒体可以改变世界,那么电影是否能奇迹般地恢复它呢? 就像电影中的角色创造的拼凑纪念碑一样,《洛拉电台》是一个灵感构思,风格类似于盖·麦丁的作品、伍迪·艾伦的《泽利格》(1983年)和彼得·杰克逊的《被遗忘的银幕》(1996年)。它是一个通过划痕、故障和推测性可能性的超现实冒险。 这部电影喜欢将注意力集中在文化风潮和时尚上,就像好莱坞式的时间旅行故事一样:服装、音乐、俚语、日常技术等等。然而,《洛拉电台》不仅仅在这些方面玩得开心,还探讨了更加黑暗、更具全球性的问题:如果德国赢得了第二次世界大战会怎样呢? 导演安德鲁·莱格在他的处女作中通过想象性的16毫米胶片拼凑,创造了一个由1940年代的交错视听文献组成的虚构拼贴图,展现了托马西娜和玛莎这对天才而活泼的姐妹的生活。这对姐妹在童年时期被自己独自撇下,但她们设法创造出了一台可以接收未来媒体广播的机器。在她们个人的离群索居的朋克天堂里,她们拥抱着未来时代的叛逆风格,如英国摇滚乐队The Kinks和大卫·鲍伊的音乐,但当军事

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